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2021年起，吉卜力的經典作品以《龍貓》開始，將會陸陸續續在臺灣的電影院上映，是不是非常期待自己心目中的神作上映的那天呢？吉卜力的作品風靡全球，除了風格獨樹一幟外，與其他影業同行作品相比，會發現吉卜力作品中最令人印象深刻的特點：與刻板印象不同的女性角色，這個特色讓吉卜力的作品在日本國內外常被稱為「女性主義」風格強烈，而這個特色究竟是為何產生的呢？
源自於宮崎駿導演的女性主義
吉卜力的「女性主義」特色源自於宮崎駿對於自身兒時對於母愛的缺乏，出生於二戰時期1941年的宮崎駿，在四兄弟中排行老二，個性堅強且有朝氣母親因病長年住院，使得宮崎駿在幼年時期長時間缺乏母親照顧；既又要照顧弟弟又要與哥哥爭寵，不在家的母親形成宮崎駿幼年時期的家庭功能缺陷，轉將渴望的母愛與母性特色想像並投射到創作角色身上。
二戰時期也是歐美女權發展的重要時期，所提倡的相關概念大大地影響了宮崎駿的觀念與創作的模式，如關注人與自然間的關係，以及男女平等。吉卜力作品脫離了以男性「英雄救美」形式的劇情，而是女主角擔任有能的拯救者、男性多為崇拜女主角的角色，雙方經由互動而成長，如此的設定也打破以往對於女性多是柔弱又無助的刻板印象。
對於宮崎駿偏好以女性做為主角，曾有人詢問原因，而宮崎駿表示，是在用情節比較後，覺得使用女性會比較英勇，再考慮到本身為男性及當時男性為主的社會風氣，以女性為主角會讓人為之一亮。
吉卜力女性角色特徵
吉卜力幾乎採用女性作為主角，不論是《龍貓》的皋月、《風之谷》的娜烏西卡或是《神隱少女》的千尋，可以發現幾乎是以10幾歲左右的少女，而且都有著共通點：堅強、勇敢與奮不顧身。隨著必定會遭遇的逆境情節，少女會漸漸地脫離純真、蛻變為獨立自主又勇敢堅強的女性。
除了對於少女步入成熟後純真消失的描寫，宮崎駿也將嚮往的母親形象投射到角色中，如《天空之城》中撫養三個兒子的朵拉，既強勢又有能，對於主角希達與派克又展現出關懷孩子的母性；《天空之城》的老闆娘、《魔女宅急便》的索娜、甚至是《神隱少女》的湯婆婆，都有展現出對於孩子關懷的母性展現情節。
吉卜力的女性角色幾乎都有工作，有自己的專業技能或擔任要職，甚至有《魔法公主》母系社會的世界觀作品；其中《紅豬》更是常被舉作為宮崎駿一反刻板傳統的代表作之一，《紅豬》的世界中工作不被性別所侷限，女性是母親、妻子，也是擁有自己專業才能的獨立個體、身著不受束縛的衣物設計，諸多設定跳脫了傳統女性刻板印象角色，與女權主義中重要的「男女平權」概念相呼應。
1986年日本制定了《男女雇用均等法》，與吉卜力工作室設立的期間相近，吉卜力本身也雇用相當多的女性員工，吉卜力作品中透露出的女性主義概念對於日本的女性主義成長可說是多少有所助益，就現代來看也是相當進步的概念。
吉卜力作品中具有女性主義特色的作品並不限於宮崎駿導演的作品，更是吉卜力作品的主要特色。這邊精選了5部作品來跟大家做介紹：
神隱少女：千尋
年僅10歲的荻野千尋，在搬家途中因為爸爸開錯方向而到了一處神秘的隧道入口，而千尋的父母親在好奇心驅使之下，年幼的千尋跟著闖進了神靈的世界。
本來懶懶散散的千尋，為了在神靈的世界獨立生存下去而開始勞動，不論是在工作場合遇到特別骯髒、找麻煩的客人，千尋都盡心盡力的對待、刻苦耐勞的工作，同時還要想辦法拿回自己被奪走的身分，以及將受到處罰的父母帶回原本的世界；而千尋在努力尋找自己的同時，發現幫助過自己的白龍也遇到了困難，並為了白龍而踏上旅程，最終不僅找回了自己也拯救了白龍。
傳統印象中應是白龍解救千尋，但結局卻是千尋不僅找回了自己、解放了父母，甚至拯救了白龍；千尋從一開始純真又無助的女孩，最終蛻變成性格堅韌、正直又有勇氣的女性角色，也再次說明拯救者的角色不一定只有男性能夠擔當，而是不論男女都可以成為劇中的英雄。
風之谷：娜烏西卡
身為「風之谷」公主的娜烏西卡，相當聰明且漂亮，喜歡大自然、研究吸收新事物，也親自操控槍械、乘飛行器到處翱翔，甚至隻身進入自然界最大的威脅「腐海」探究；另一方面，女代父職管理著國家，相當受到人民的信賴與尊敬，將國民的安全置於自身之上；娜烏西卡擁有不輸給男性的觀察力和運動能力，又有女性的纖細溫柔與包容力，與劇中有能的男性角色也有互補功能，可以說是相當完美的人物。
不論是人類或是自然界，娜烏西卡看待事物的角度是一切平等的，讓娜烏西卡更能夠看清楚事物的本質，最後娜烏西卡為了保全世界選擇了犧牲自己。娜烏西卡的設定或許說明了宮崎駿認為領導者與拯救者的角色不一定是要男性、甚至是女性更為合適；遭遇困難時的公主不一定只能等王子來救，公主也能拯救王子、還能拯救世界，破除了大眾對公主的刻板印象。
魔法公主：桑
桑是被山犬養育長大，並與其他神靈和動物一同生活在山林中的少女，對於破壞森林的人類的是抱持著憎恨，甚至不時地找機會到山腳下尋找復仇機會，強悍又神秘的形象又被人類所畏懼；敢愛敢恨卻善良的鮮明性格，讓男主角阿席達卡著迷不已，對於想靠近自己的人類阿席達卡，桑由一開始的迷惑到接受，並在相處過程中逐漸地找到了自我。
在山林裡與動物一同長大的強悍少女，具有如此特色、又是女性的角色在當時的日本可說是極為稀少，幾乎是與傳統印象中的溫婉又文靜的女性特質完全相反，卻又相當的有魅力；宮崎駿可說是用《魔法公主》形塑出新式故事結局，脫離了王子公主從此幸福快樂地住在一起定律，桑並沒有跟阿席達卡進入人類的社會，而是回到了最適合各自性格的地方，遙望並守護著對方。
輝耀姬物語：輝耀姬
《輝耀姬物語》公主是吉卜力工作室中相當有才華卻早逝的導演高畑勳所執導，以傳統經典竹取姬的故事，生動描繪了女性想脫離封建社會中藩籬與追尋自我的悲劇故事。
出生在鄉下村落裡竹子裡的輝耀姬，快速地成長成亭亭玉立的少女，為了讓輝耀姬有更好的生活，竹取翁決定全家搬到京城裡生活。但在輝耀姬開始進行父母所謂通往「幸福」的過程—即王公貴族的追求，在拒絕求婚者的同時，輝夜姬開始思考究竟自己想要的幸福是什麼，最終得到答案之時卻成為遺憾的結局。
從小就聰穎的輝耀姬，對於自己想要的幸福相當有想法，一直脫離傳統的繁文縟節的桎梏，甚至是不惜違抗已經撒下重本的父母，與傳統女性應聽從父母的安排大相逕庭，一心追求自由的輝耀姬可視為脫離男性附屬品的女性刻板印象，不論男女都有追求自己的幸福的自由。
崖上的波妞：波妞
波妞本來只是生長在海中的一隻小魚，好奇心的驅使下偷偷地離家，遇到剛好到岸邊玩耍的男孩「宗介」，而宗介將小魚取名為「波妞」，沒想到波妞卻喜歡上了宗介。波妞為了待在宗介身邊並堅持要變成人類，在波妞的堅持下，最後波妞的父母也同意了波妞變成人類的願望。
雖然設定上波妞僅是5歲的女孩，但是波妞並不因為條件的限制仍主動追求愛情，積極又不畏艱難、也不屈於父親的阻撓，最終能夠以人類的身分與最喜歡的人在一起；波妞的積極態度，似乎在鼓勵著女性若有心上人就要積極地追求並排除障礙，才不會因為錯過良緣而後悔。
吉卜力中多元跳脫框架的女性角色
是不是對於吉卜力作品中「女力」有更進一步的了解呢？吉卜力作品中的女性角色具包容力、獨立性和自主思考，以及開朗又堅定的性格，讓女性角色更增添其魅力。吉卜力的精彩作品總是會讓人想一看再看，深陷在吉卜力的魔力裡，有時間的話不妨複習一下吧。
